السينما بالنسبة لبريسون ليس إعادة لعرض المسرح المصور, هي قاعات العرض حيث نغوص بالظلام ليأتي نور الصور، هي شعر يكتب على الشريط كما نكتب على الورق بالقلم، هي فن جديد تعبيري قادر ان يكتشف ما لا تكتشفه الفنون الاخرى..
إن الفيلم يعطي الحياة للشخصيات و الأشياء، ان الفن هو فن لانه متحول، هو لا يعرض الطبيعة او ينسخها، الفن السينمائي يُحدث تغييراً كبيراً و يقدم روح الطبيعة.
ص51
اقذف باهتمام الجمهور (كما نقول قذف داخل مدخنة».
üüü
العمومية من الموسيقى التي لا تتوافق مع و بداخل عمومية الفيلم اشبه بالتمجيد و التعظيم الذي يمنع تمجيدات وتعظيمات اخرى هامة.
موضوع صغير يستطيع اعطاء حُجة من الحسابات والترتيبات المتنوعة و العميقة. تجنب المواضيع الفسيحة جداً او البعيدة جداً حيث لا شيء، او بالتاكيد خذ من هذه المواضيع الامور التي تكون مرتبطة بحياتك و التي ستنقل من تجربتك
ص52
من الاضاءة اشياء ستعود مرئية بشكل اكثر ليس بواسطة الكثير من الانارة، لكن بواسطة زاوية جديدة، وفق هذا الاسلوب انا انظر للاشياء.
üüü
قم بتقريب الاشياء التي لا تملك القدرة أن تكون قريبة وابدا لا تستطيع الاقتراب.
üüü
النموذج على تصرفاتهم شيء من الافكار أو من الاحاسيس لا تعبر عنها بشكل مادي مباشر.
ص53
كلمة واحدة، حركة واحدة، غير مضبوطات او فقط تم وضعهم في غير اماكنهم المناسبة تمنع كل البقية.
üüü
قيمة أيقاع المؤثر الصوتي
مؤثر صوتي من الباب الذي سيفتح و سيغلق، مؤثر صوتي لخطوات المشي... الخ. هو من اجل الضروري للأيقاع.
ص54
شيء واحد خسرته إذا أنت تغير من مكانه ربما ينجح هذا الشيء
üüü
ممثل يحتاج للخروج من نفسه شخصيا من أجل ان يكون مرئياً في الشخصية التي يؤديها. نماذجك مرة واحدة تخرج من نفسها بعدها لا يستطيعون العودة في أنفسهم.
üüü
التسجيل لمؤثرات الصوتية غير المسجلة مهم جداً (هذا الذي تعتقده مسموع لن يكون كما تسمعه) بالشارع، بالمحطة، بسكة الحديد.. خذها واحدة مع الاخرى في حالة صمت و خذها و هي في حالة اختلاط.
ص55
فيلم مراقب من قبل الذكاء لن يذهب كثيراً بعيداً.
ابحث عن الواقع مع و من الواقع.
üüü
النموذج اصله ومنبعه صاف واصيل.
üüü
التبادل الذي سينتج بين الصور والصور، الاصوات والاصوات، الصور والاصوات يعطي للشخصيات والاشياء بداخل فيلمك حياة السينماتوغراف، وبواسطة معنى دقيق ولطيف، تتوحد تركيباتك وتكويناتك.
ص56
مع الفنون الجميلة لا منافسة لاحد.
üüü
لا تفكر مع فيلمك خارج الامكانيات و الوسائل التي تمتلكها و تعمل بها.
üüü
الصور تقود النظر. لكن تمثل الممثل يجعل العين تخسر.
ص57
ممثل يأتي من المسرح يحمل منه بقوة عقائده والاخلاق و وجباته و خصوصية فنه.
üüü
افعل أنت المتجانس في نماذجك، افعلها متجانسه اليك انت.
üüü
الصور تدرك الشيء قبل حدوثه من خلال ترابطها الداخلي.
üüü
النماذج الميكانيكية خارجياً احرار داخلياً، لا شيء تريد ثابتاً وخالداً عند تعرضه لحادث او نكبة.
üüü
كن الشخص الاول في رؤية هذا الذي تراه كما هو يراك.
ص58
الوحشية البدائية في الحوار صوت بلا واقعية، عندما لا يتاكد مع حركة الشفاة، سيكون ضد الأيقاع أيضا الرئتان و القلب الذين يغلطون في التنفس داخل الفم.
üüü
ضع الماضي الى الحاضر، السحر في الحاضر.
üüü
نموذج يعني روح، جسداً غير مقلد.
ص59
شيء ما قديم يصبح جديداً إذاً انت حررته من الاشياء الاخرى العادية المحيطة به.
üüü
احصل على القرابة و النسب بين الصورة والصوت والصمت.
اعطهم الهواء والفضاء الذي يفرحهم معا من اجل ان يختاروا اماكنهم.
ص60
الصور مثل نغمات الموسيقى.
üüü
النموذج ينسحب من نفسه. من القليل الذي يتركه يهرب، لا تأخذ هذا الذي يناسبك انت فقط.
üüü
نموذج صفته كونه داخلياً، متفرداً، ليس له مثيل.
ص61
الفضول احاسيسك، انظر الى الموجود بداخلك.
لا تحلل مع الكلمات، ترجم كل هذا بواسطة الصور و بواسطة الاصوات، اخيراً سيكون كل شيء واضحاً، اخيراً اسلوبك سيتأكد.
الاسلوب كل الذي ليس تكنيكاً.
üüü
خلال مرحلة التصوير
فيلمك يجب ان يشابه هذا الذي تراه عندما تغمض عيناك.
عليك ان تكون مستعداً وقادراً على كل اللحظات من الرؤية و من المسموع كل ما هو داخلي
ص62
عليك معرفة ما هو الصوت و ما هي الصورة ولماذا تاتي وما هي افعالها ودورها في كل لقطة.
üüü
كل ما هو للعين يجب عليه الا يقوم بافعال و وظائف مزدوجة مع الذي هو للأذن.
üüü
حيث الصوت يمكن أن يحل محل صورة، احذف صورة او اجعلها محأيدة.الأذن تذهب أكثر نحو الداخل ، والعين تنظر الى الخارج.
ص63
أي صوت لا يجب ابداً أن ياتي لنجدة و اسعاف أية صورة و كذلك أية صورة لا يجب ان تسعف أي صوت.
üüü
اذا كان الصوت ضروريا لتكملة صورة، افعل نوعاً من التوازن و الترجيح سواء للصوت او للصورة. التساوي سيغرقهم او سيقتلون انفسهم كما نقول مع الالوان.
üüü
لا ينبغي ان تقدم الصورة او الصوت مساعدة لأي واحد منهما، لكن يجب ان يعملان كل واحد يقوم بدوره لوحده و يكون هناك نوع من التتابع.
üüü
العين الفضولية و الحذرة تجعل الاذن تصبر و الاذن الفضولية و المنتبهة تجعل العين تصبر. أي كل واحد يتقدم للامام. استخدم هذا الاسلوب في اثارة العين و الاذن. قوة السينماتوغراف التي ترسل باتجاهين بطريقة قابلة للتعديل.
ص64
النموذج. حافظ عليه من أي التزام لأي فن درامي.
هذه هي الحلقة الرابعة قبل الاخيرة في رحلتنا مع فكر عملاق من عمالقة الفن السابع و من لا يعرف روبرت بريسون لا يعرف معنى وماهية الفن السينمائي كفن عالمي انساني يوثق المعاناة والروح الانسانية، ولكن لا يعرض هذا بطريقة مباشرة كون المباشرة تقتل الفيلم وهذا ما نجده في اغلب الافلام العربية .
في الاسبوع الماضي تحدثنا عن معاناة فنان عملاق هو الفنان هاشم علي و للاسف رحل هذا العملاق و هو يتألم، و كنا نتمنى ان يجد هذا الفنان الرعأية و لكن للاسف المؤسسات الثقافية الرسمية و الشعبية اليمنية تتفرج على الفنان يموت، و بعد موته تسارع بنعيه و تعدد فضائله و عقب انتهاء الاربعينية ينتهي كل شيء و ينتهي ما انتجه الفنان وما ناضل و كافح من اجله طوال حياته. ربما بعد مرور عدة اعوام فاننا سنخسر ما انتجه و ابدعه فناننا القدير هاشم كما فقدنا ابداع عشرات بل مئات الانتاجات الفنية بسبب اهمال الجهات الرسمية و عدم وجود أي برنامج للحفاظ على الثروة الابداعية في اغلب المجالات الثقافية والفنية.