ملاحظات وأ فكار على الفن السينمائي لمخرج سينمائي عبقري و مدهش مثل روبرت بريسون، يمكنها أن تساهم في فهم الفن السينمائي و تطوير أي باحث او مخرج و لكن علينا فهمها وليس حفظها..
ونحن نبحث عن دعم من أية موسسة أكاديمية أو ثقافية كي نستطيع اعادة نشر هذا الكتاب مع تحليل اكثر توسعاً و رفده بنماذج من افلام بريسون، و لكن مسألة الدعم صعبة و سنحاول عبر هذا الفضاء التوغل في فكر بريسون، املنا ان يكون هذا الجهد مثمراً و مفيداً.
هذه هي الحلقة الثالثة لعرض أهم ما جاء في كتاب ملاحظات حول السينماتوغراف للمخرج و المفكر السينمائي الفرنسي روبرت بريسون، و تركز هذه الحلقة على اهمية وجود تفاعل بين الناتج الابداعي و المبدع، فعمل فيلم سينمائي ليس مجرد سرد حكائي بل هو شيء داخلي يظهر على كل صورة، الصورة السينمائية هي محرك للخيال، لذلك يتعمد بريسون استخدام اسلوب الحذف، و اعطاء مساحة للفراغ، هذا الاجراء هو نزعة فنية و يعطي الفيلم صبغة تشكيلية مدهشة، الصوت مهم ايضا، لكن الصمت قد يكون اكثر اهمية في بعض المشاهد، اليكم هذه الملاحظات:
ص40
مهما كانت الاحاسيس التي احضرتها المعاني لا تقلبها.. السينماتوغراف طريقة جديدة للابداع اذن هي من الاحساس.. النموذج عينان متحركتان بداخل رأس، هو أيضاً جسد متحرك.
محتوياتك التي بالعمق (شوارع، اماكن، حدائق عامة) يجب الا تمتص الوجوه التي اوجدتها بالداخل، عليها يجب التركيز.
النموذج انت امليت عليه من الحركات ومن الكلام. هو يعطيك بالمقابل و بشكل رجعي (كاميرتك تسجل) الجوهر.. النموذج مرمٍ بداخل حدث فيزيائي، صوته يحمل مقطعاً معادلاً، خذ بشكل اتوماتيكي ردود الفعل و النموذجية الصادقة من الطبيعي الحقيقي.
ص42
في كل الفنون يوجد شيء رئيسي شيطاني يتفاعل ضد نفسه و بقعة من الخراب و الهدم، الرئيسي المماثل لا يكون ربما موجوداً بشكل كامل عمله ملائماً في السينماتوغراف.
الاشكال التي تتشابه من الافكار، قم بتمريرها من اجل افكار حقيقية.
النموذج كل ما هو امامك
ص43
خلال التصوير
الصدف الرائعة هي التي تنجح مع التدقيق، طريقة الفصل و ابعاد السيئة، من اجل الامساك بالجيدة. اماكنهم محفوظة في التقدم داخل تكوينك الفيلمي.
ممثلون، ازياء، مبانٍ مسرحية، يجب قبل كل شيء التفكير بالمسرح، خذ العبرة من افلامي حيث الشخصيات و الاشياء لا تفكر قبل كل شيء الا بالسينماتوغراف.
خلال التصوير
خذ فقط الاشياء الاكثر تعبيراً مع المدرك المحسوس، ليس التداخل من الذكاء الغريب مع هذه التعبيرات و الاحاسيس.
ص44
القدرة التي تكون لصورك (بسطها) حتى لا تكون شيئاً اخر غير هي.
الصورة نفسها تاتي بواسطة عشر طرق مختلفة ستكون عشر مرات صورة مختلفة.
ممثل. (الذهاب والاياب للشخصية امام طبيعته) يرغم الجمهور البحث عن التنوع و الموهبة على وجهه، حيث الوجه هو المكان هو اللغز الحقيقي و الخاص لكل كائن حي.
ص45
لا ميكانيكي ذكي او دماغي. ببساطة هو ميكانيك.. في حالة ما على الشاشة اختفى و اذا العبارات التي عملتها كي يقولونها والحركات التي عملتها لهم كي يفعلونها لا يعمل اكثر من واحد مع نماذجك في فيلمك اذن انت معجزة.
الافكار، الاشياء المختفيات، لكن هناك طرق يمكننا ايجادها. الاكثر اهمية للمختفيات.
ص46
التمثيل الذي يشبه امتلاك الوجود الصادق، من هذا المنطلق يكون الممثل محسوساً.
ص48
مستحيل التعبير بقوة عن شيء بواسطة التزاوج بين اثنين من الفنون. ان تاخذ كل الاول او كل الاخر.. الصور و الاصوات مثل الناس الذين يعملون تعارفاً و صداقات في الطريق و لا يستطيعون بعدها الافتراق.
لا تصور من اجل اشهار و تمجيد موضوع، او من اجل عرض رجال و نساء يقفون بمظهرهم الخارجي، ولكن اكتشف جوهرهم الداخلي و جوهر افعالهم.
ادرك و احصل هذا(القلب من القلب) الذي لا يجب ترك الاخذ به ليس بواسطة الشعر، ليس بواسطة الفلسفة، ليس بواسطة الكتابة المسرحية.
ص49
اي من اولئك الذين يشتركون لعمل افلام من السينما و لا يستطيعون عملها الا باستخدام الممثلين.
ص50
الموسيقى تاخذ كل المكان و لا تعطي الكثير من القيمة على الصورة و التي عليها ارتمت.
السينما الناطقة اخترعت الصمت.
صمت مطلق صمت يتم الحصول عليه من بيان المؤثرات الصوتية.
النموذج هذا الذي تعمل معرفته منك بالاتفاق معه.. كل صورة، كل صوت يُوضع ليس فقط في فيلمك و نماذجك و لكن فيك انت
تعودنا في ختام كل حلقة ان نعطي خلاصة و نضرب بعض الامثلة من افلام بريسون سوف نستغل هذا الاسبوع هذه المساحة لعرض قضايا مهمة و سوف نعطي في الحلقة القادمة ان شاء الله شرحاً تحليلياً اوسع لما جاء بهذا العرض.
وجود فن سينمائي و تطوره في أية بقعة من العالم لا ياتي بسهولة فلا بد من وجود مؤسسات و تشجيع الابداع و الانفتاح على كل الافكار، ميلاد سينما يعني مؤسسات اكاديمية قوية و وفعالة و لعل كلية الفنون بجامعة الحديدة يمكنها ان تسهم في ميلاد سينما يمنية، افلام التخرج لطلبة الكلية يجب ان تجد دعماً اكبر، هناك مؤسسات و مراكز ثقافية في صنعاء مثل المركز الثقافي الفرنسي و البيت الالماني و غيرها، هذه المراكز تنفق الكثير في فعاليات احيانا يغلب عليها الجانب الشكلي و كأنها من باب رفع الحرج بالقول لدينا انشطة في اليمن، لماذا لا تقدم هذه المراكز بعض الدعم لطلبة كلية الفنون بجامعة الحديدة و طلبة الفن في عدد من الكليات اليمنية الاخرى؟
لماذا لا يتم تكوين مكتبات سينمائية بهذه المراكز و التي يمكنها ان تحوي روائع سينمائية يمكن لطلبة و اساتذة الكليات العودة اليها؟ لماذا لا يتم فعل اشبه بالقوافل لعرض اهم الافلام ليس بصنعاء فقط و انما في الكليات و الجامعات اليمنية في المحافظات الاخرى؟ هذه الاسئلة نطرحها امام هذه المراكز لعلها تنتبه لمثل هذه الامور، السينما هي اداة للحوار الحضاري و الفكري و ليس مجرد فن للتسلية، كلما تتاح لي فرصة مشاهدة فيلم جديد او قديم اشعر اني اتعمق و احلق في فكر انساني.
ان اهمال فنان عملاق مثل الفنان التشكيلي هاشم علي يعتبر جريمة و وصمة عار في جبين كل المؤسسات الثقافية و الفنية الرسمية و الشعبية اليمنية و العربية، مثل هذا الفنان يجب ان نكرمه ونقدره و لا ندعه يتألم كل هذا الألم، من الواجب