نقدم للقارئ الكريم هذا الجهد بعرض بعض هذه الملاحظات من كتاب ملاحظات على السينماتوغراف لمخرج ومفكر سينمائي له تاثيره المباشر وغير المباشر على أغلب المدارس والاتجاهات السينمائية، روبرت بريسون ليس صاحب اتجاه واقعي مباشر، هو في افلامه يترجم وجهة نظره للاشياء والمواضيع كشاعر فصيح مستخدما الصورة والصوت كون الفن السينمائي بالنسبة له ابداع وليس تكنيكاً، في هذا العرض حاولنا نقل روح الكلام وليس ترجمة حرفية، كون الترجمة الحرفية تقتل المعاني الجميلة، من خلال هذا الجهد الشاق والمرهق يمكننا ان نسهم و لو بشكل بسيط في تغطية النقص المرعب والمعيب في ترجمة أو تلخيص الكتب السينمائية، اغلب مناهج المعاهد و الكليات الفنية هي ملازم ضعيفة في المحتوى و لا تقدم أية معرفة اكاديمية هذا شيء علينا ان نعترف به، ولا مفر بل من الواجب ان ننشط في الترجمة و عرض النتاج الفكري والجمالي لرواد الفن السابع.
نقوم بنشر هذا العرض عبر عدة حلقات في هذا الفضاء الابداعي و نتمنى ان نكون قد وفقنا في هذا العمل و ان يجد من يستفيد منه و في حال حصولنا مستقبلاً على دعم من اي موسسة ثقافية او فنية يمكننا ان نراجع و نصحح اي خطأ ونحلل ونوسع في الشرح والتحليل بالاعتماد على افلام بريسون شخصياً.
ص16
لا يملك العمل المنجز الروح. عليك ايجاده في كل لقطة، ملح جديد هذا ما اذهب اليه في تخيلي.(تجديدية) ضرورية.
üüü
مخرج مسرحي او سينمائي ليس هو الذي يدير أحدهم، لكنه الذي يدير نفسه.
ليس من الممثلين.
ليس من ادارة الممثلين.
ليس من التكوين.
لكن وظيفة النموذج يؤخذ من الحياة.
يكون (نموذج) حيث مكان ظهور الممثلين.
ص17
نموذج
حركة من الخارج باتجاه الداخل.
(الممثلون:حركة من الداخل باتجاه الخارج.)
المهم ليس ما يظهرونه لي، لكن ما يخفونه،بحيث لا يكون لديهم شك بانفسهم.
üüü
(1925؟) السينما الناطقة فتحت ابوابها على المسرح الذي يحتل المكان.
üüü
المرعب هو التعود على المسرح.
üüü
نوعان من الافلام: هما يوظفان الامكانيات من المسرح(ممثلون،تكوين، الخ.) ويوظفان الكاميرا لعملية الانتاج، هما اللذان يوظفان الامكانيات السينماتوغرافية و يستخدمان الكاميرا للخلق.
ص18
السينماتوغراف هي ابداع مع الصور في حالة حركة و الاصوات.
üüü
الفيلم لا يستطيع ان يكون عرضاً، لان العرض المسرحي يوجب التقديم باللحم و العظم.
في هذه الاثناء الفيلم يستطيع فعل ما يوجد في المسرح المصور او السينما، يكون الانتاج الصوري للعرض، لذلك الانتاج الفوتغرافي المعروض، هو قابل للمقارنة الى الانتاج الفواتغرافي في اللوحة التشكيلية او النحت.
ص19
الممثل داخل السينماتوغراف هو أشبه بالداخل بلداً غريباً. لا يتكلم لغة هذا البلد.
üüü
المسرح المصور أو السينما تريد المخرج الذي يعمل لعب الكوميديا الى الممثليون وتصوير هؤلاء يلعبون الكوميديا، بعدها يربط الصور.
المسرح الذي لا أصل له ابن زنا حيث يفتقد ما يوجب ان يعمله.
المسرح: تقديم الامكانيات للممثلين احياء، فعل مباشر للجمهور على الممثلين.
ص20
الطبيعي: ان الفن الدرامي يمسح واجهة الطبيعي المالوف و المحفوظ بواسطة التجارب.
لا شيء ليس خطأ كبيراً في الفيلم الذي نجد فيه نبرة الطبيعة من المسرح تصور الحياة و تضرب على الاحساس المدروس.
ايجاد طبيعة اكثر حيث تكون فعلاً، من عبارة تكون قيلت مثل هذا يصبح شيئاً سخيفاً لا يوجد معنى له داخل السينماتوغراف.
ص21
لا حفل مسرحي و سينمائي دون غاية لهما الاثنان.
üüü
فيلم سينمائي حيث التعبير هو يوجد و ياتي بواسطة العلاقات بين الصورة و الصوت و ليس بالحركات و الانتباه لصوت( الممثلون محترفون او ليسوا محترفين) الذي لا يحلل لا يشرح، قوة الممثل تكمن في ايجاد و تكوين وجوده.
ص22
يجب ان تكون الصورة بعمل التحول و التعرف على الصورة الاخرى مثلها مثل اللون عندما يتحول و يتعرف على اللون الاخر. لون ازرق ليس ازرق تماماً عندما يكون مجاوراً للون اخضر، للون اصفر، للون احمر. لا يوجد فن دون تحول.
üüü
فيلم سينمائي حيث الصور مثل الكلمات بالقاموس، ليس لهذه الصور حكم او قيمة من موضعهم و علاقاتهم.
ص23
اذا الصورة منظورة بحيث تعبر عن شيء محدد. اذاً هي تاتي بمعنى هي لا تتحول و لا تتعرف على صورة اخرى. الصور الاخرى لن يكون لها قدرة عليها و هي لن تكون لها حكم عليهم. ليس الحدث، ليس رد الفعل. هي بشكل قطعي غير صالحة للاستخدام في النظام السينماتوغرافي.( النظام او الاسلوب يرتب كل شيء هو طعم و مذاق لشيء اخر).
üüü
تجربتي مع الصور لا تحمل معنى محدداً ( ليس التي لها معنى واحد محدد.
üüü
اعتني بالصور ( مثل المكوى الذي يكوي) بدون التعدي و التهجم او أو الاحراق.
ص24
اختياران لنموذج
صوته يرسم فمه، عيونه و صورته من الجوانب تعمل لي صورته العامة و الخارجية و الداخلية هذا افضل من أن يكون أمامي.
الممتاز و الافضل فك الرموز والحصول عليها بواسطة الاذن وحدها.
üüü
عرض فيلم، الفيلم هو ربط بين الشخصيات الواحدة بعد الاخرى و الاشياء بواسطة النظرات.
ص25
(شخصيتان كل واحدة تنظر للاخرى لا يريان عيونهم و لكن نظراتهم( السبب من أجل ان لا نغلط في لون العيون.
üüü
موتان وثلاثة ميلادات
فيلمي يولد بالمرة الاولى في راسي، يموت على الورق؛ هو يصبح ثروة و كنزاً بواسطة الشخصيات و الاشياء الواقعية التي اوظفها. التي تقتله على الشريط و لكن الذي يحوله الاسلوب و عرضه على الشاشة، ينشط مثل الزهور في الماء
خلاصة
روبرت بريسون استخدم الممثلين غير المحترفين في كثير من اعماله، ممثل جيد هو من يعطي شيئاً من روحه للفيلم، هو من يجعلنا نحس بوجوده و ليس شخصاً يتقن اداء الحركات و يقلد شيئاً ما.
في افلام بريسون للصورة و الصوت اهمية كبيرة ولكل واحد مهمته و دوره الخاص، المخرج يعطي اهمية كبيرة لما هو خارج الكادر، الحقل السينمائي غير محدود او محصور يمكننا ان نلمس قوة هذا الاسلوب في فيلمه " مذكرات قس في الريف" في هذا الفيلم تلعب المؤثرات الصوتية دوراً صورياً، هي ليست تكميلية او مساندة هي حاضرة بقوة و حركة لذلك يؤكد بريسون ان السينماتوغراف صوت و صورة في حالة حركة و يستخدم المخرج بكثرة حركة ترفلينج كونها سلسة و تجعلنا نحس بالشخصية او الاشياء، ليس فقط احساساً بوجودها ولكن تعمقاً بروحها و اظهاراً للألم والاضطراب الداخلي للشخصية، الفن السينمائي اداة للتعبير عن الروح و ليس مجرد اظهار للشكل او الهيئة.
نتمنى ان نوفق لتقديم افكار و ملاحظات هذا الفنان العبقري وسيستغرق ذلك عدة حلقات وان كان لاي شخص اي استفسار يمكنكم مراسلتنا على البريد الاليكتروني الخاص بنا.